仿青銅器之 龍泉魚洗

 宋代龍泉窯以青瓷聞名遐邇,也是宋文化的一個縮影。其中魚洗作為宋代龍泉窯典型的量產器物,器物造型與裝飾簡潔,別致;釉色與釉質含蓄,似玉,充分體現了宋代文人崇道尚青的理學文化。龍泉窯生產魚洗最早可追溯到宋代早期,南宋末到元代初期是該器物裝飾工藝和藝術成就的高峰。其主題寓意吉祥,刻劃模貼與露胎是該器物的裝飾特征。
  
  洗這類器物是由青銅器演變而來,多為折沿,因此也稱之為“折沿洗”。 魚洗是洗的內底部飾有魚紋或者魚形。按照魚紋的數量來分,有單魚、雙魚和多魚。例如,刻劃單魚洗,平折沿貼單魚洗,四魚洗。裝飾多為雙魚,雙魚又以首尾相對居多,雙魚多寓意“相濡以沫”,而多魚則寓意著“多子多福”。據現有考古資料考證,魚洗這類造型的器物是由漢代銅杅(銅洗)演變而來。魚洗這一稱呼最早是宋代早期人們挖掘出來的飾有雙魚紋的漢代銅器并稱之為“雙魚洗”。這類雙魚洗盛行在東漢時期,洗內底部飾有雙魚,兩魚一般多首尾相對,首尾交叉的非常少見,兩魚之間有的有五銖錢,有的以線相連,有的刻有銘文,銘文多為“長宜子孫”、“君宜子孫”等。總章年間,唐高宗李治命令弘機修筑上陽宮時,發掘許多青銅器,因腹較淺,類似于盆,盆底部中間又裝飾有一對鯉魚,雙魚中間有四個篆字,“長宜子孫”,與此器物相同的稱之為“漢洗”。
  
  商周時期及東漢時期,青銅器都只是給朝廷與富庶的士大夫使用。直至制瓷業的興起,平民階層對于使用器物需求增強。特別是宋代以“重文輕武”為國策,文人墨客這一群體在社會中逐漸擴大,魚洗作為筆洗,是文人案幾上的必備之物,便應運而生。宋代早期,仿制漢代的魚洗已開始流行,而雙魚洗又以龍泉窯的最為著名。雙魚首尾相對,類似道教文化中的陰陽魚圖,應合宋人尊崇老莊道家思想的社會風俗。結合當時“器以民為用”的趨向,龍泉窯大量生產雙魚洗。
  
  北宋早期的裝飾工藝以刻劃雙魚為主,刻劃工藝延續了唐代粗工、細工、粗中帶細的刻劃手法,但線條一改以往厚重,寫實的藝術特色,去繁從簡,漸漸走向寫意、靈動。單線線條的刻劃手法漸漸消失,取而代之的是半刀泥刻劃手法。半刀泥刻劃手法是指在坯胎土不是很干的時候,用竹刀和竹針進行刻劃。此時的魚紋剛勁有力,一氣呵成,翹嘴擺尾,形神兼備,裝飾效果更是活靈活現。

圖片版權歸原作者所有

南宋 雙魚洗

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元 青釉模印四魚盤
  
  進入北宋中晚期,印花裝飾手法開始流行,以印花裝飾的魚洗開始出現。印花裝飾手法是指將裝飾的圖案制成模具,在胚胎不是很干的時候,進行模印裝飾。從出土的宋代魚形陶模來看,此時魚模具中的魚形造型寫實,由頭至尾的流線型與自然界中鯉魚相同,并注重細節的刻畫,口唇部多以翹嘴待食之勢,魚鰭和魚尾擺動自然,氣韻貫通,裝飾在器型簡潔清秀的折沿洗中構圖飽滿與幽然雅致的青釉相融合,做到靜動有致有著豐富的趣味性與審美性。北宋時期的龍泉窯魚洗裝飾手法以刻劃與模印為主,并在洗腹外壁或者內壁飾有篦點或者蓮花。
  
  南宋時期的龍泉青瓷在裝飾上主要優點就是結合了薄胎厚釉,并出現紋飾與“葵口出筋”裝飾并存,去除以往繁瑣的裝飾題材與裝飾手法。因為其厚釉的原因,以前運用刻劃裝飾工藝來裝飾魚洗的顯現效果大不如前,所以這個時期魚洗的裝飾手法就集中在模印和貼塑這兩種,形成積釉與露胎兩種效果。露胎裝飾的魚洗是龍泉窯魚洗的一大特色,運用龍泉的胎色與釉色區別裝飾,這一工藝被廣泛應用到瓶、盤、壺等器型和其他紋樣裝飾中。

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元 青釉露胎鳳紋洗

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元 龍泉窯青釉露胎云鶴紋瓶
  
  參考文獻:
  

  1、《宋代龍泉窯魚洗之魚紋裝飾工藝研究》,季雨林 ,中國美術學院 



責任編輯:朝陽

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