“翠壑流云——劉旭山水畫展”在深圳美術館開幕

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  近日,由深圳美術館、北京畫院主辦的“翠壑流云——劉旭山水畫展”在深圳美術館開幕。

  劉旭主攻山水,尤擅青綠染法,從整體面貌上看,劉旭作品仍系現代山水,只是在設色上以現代繪畫理念強化豐富性。

  中國山水畫設色傳統豐衍,有青綠疊暈賦彩諸法,或有金碧山水者,或見青綠山水者。明?唐志契說,宋代金碧山水“宣和年間已有之。”但他認為,“金碧者,石青石綠也,即青綠山水之謂也。”(《繪事微言》)然而“金碧”畢竟不是“青綠”,前人使用金色勾勒、金箔粘貼、金粉溥染,制造輝煌富麗的藝術效果,已獨善其成,兩者不能完全等而化之。而就創造畫面的和平雅逸來說,以青綠疊暈致青翠交輝,展現自然清醇之美,歷代多有青綠名作存世,至今尚具生命力。劉旭傾心于青綠山水探索,出道有自,即見功底,成果可觀可圈可點。

  細察劉旭畫面的設色建構亦有新出:畫面以大的青綠色塊取形造勢,而青綠中多以石綠色彩為重,于或多或少、或大或小、或深或淺、或濃或淡的變化中,造就峰巒云岫疊翠,煙嵐氣脈貫通,得盎然生機。劉旭深知“山之精采浮動,全藉于樹”,不能忽略畫面林木的視覺主體地位,多以墨線勾勒點畫,重柯交越,掩映穿插,均與山體開合和色彩抑揚相應合,參差錯落不繁亂,生氣頓出。古人作山水,山石水文各求其變,惟樹法程式可沿襲承傳,劉旭畫樹雖博采各家成法,但以葉冠疏簡為自法,優游中得新貌。畫遠景,淡染淡暈,呈輕煙遠渚無渙散,對比中使青綠色彩更為突出。劉旭畫水,極少作大水面和長瀑流,多在坡腳交錯、碎石幽澗之處留出有限空白,塑造狹闊有致的河道和蜿蜒諧趣之溪流,見氣見眼,為畫面色彩構成起到調整和提神的作用。他還運用大面積重墨以襯托石青石綠,穩重而跌宕,令色彩更為響亮。劉旭的山水畫,見筆,見墨,見染,見色,賦色時不遺墨骨,墨以托色,色中潤墨,融合為貴。筆墨原自楚楚,令其作品潔整濃郁見清冷暢和。

  劉旭之作具靜雅秀爽品格。其心純凈,畫面才干凈,無涉污染。故,其畫可游、可居,是“低碳世界”向往的去處。讀他的畫,最好也把世間污濁的東西清除掉,方看得真切。
責任編輯:小萌

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